Croce dipinta - Unità di Pastorale Sinodale

L’ubicazione originaria della quattrocentesca croce dipinta è incerta. Prima del restauro degli anni ‘80 del Novecento, essa giaceva completamente dimenticata, abbandonata e molto deteriorata in un angolo della cinquecentesca chiesetta di Santa Maria della Misericordia, dietro il portone d’ingresso. È molto probabile che essa in origine fosse collocata nella chiesa di Santa Maria la Vecchia, matrice fino al 1548, nelle cui adiacenze l’antica confraternita del Crocifisso mantiene ancora il proprio oratorio e dove una cappella dedicata allo stesso Crocifisso è oggi decorata con un Crocifisso in legno di pioppo, dovuto ai Bagnasco che lo eseguono intorno al 1880. Varie opere, infatti, nel 1927 vengono spostate dalla stessa chiesa in altri edifici religiosi, per esigenze cautelari. Tipologicamente, la nostra croce si colloca in una fase di transizione tra quelle tardo trecentesche  -  primo quattrocentesche dal perimetro compatto e lineare e quelle del pieno Quattrocento caratterizzate da una maggiore articolazione (G. Davì). Anche se poco leggibile, la nostra opera va datata alla metà del Quattrocento. Giulia Davì rileva che “la duplice inflessione all’interno del perimetro del braccio inferiore… trova un primo generico riferimento nella smussatura… delle croci di Cefalù… San Giovanni dei Lebbrosi ed un più puntuale riferimento nei più tardi esempi di Piazza Armerina, Agira, Termini Imerese e Caccamo, riferibili queste ultime al ‘400 avanzato”.

Dal punto di vista stilistico, siamo di fronte ad un pittore che, come è stato notato dalla critica (G. Davì, M. C. Di Natale), innesta sul linguaggio figurativo ancora di gusto gotico doloroso (le dita delle mani contratte, il capo fortemente reclinato) “un nuovo e ben chiaro concetto di spazialità” che avvicina la nostra opera agli “aggiornamenti che l’arte rinascimentale veniva imponendo alle stanche e ripetitive formule del gotico internazionale” (G. Davì), frutto di una nuova visione dell’uomo e del mondo. Ancora la stessa studiosa nota che la croce di Collesano presenta “una misurata, ma sicura impostazione prospettica sulla scia di quella della chiesa madre di Castronovo esemplare, quest’ultimo che più le si avvicina specie nel secco e nervoso disegno degli arti superiori del Cristo e nell’attacco del braccio destro, che sembra quasi dipartirsi dalla stessa testa al di sopra del nimbo dorato”.